tour d'auvergne danse

La Tour d'Auvergne

Découvrez une multitude de sports proposés par l'association ( consultez le site internet pour les découvrir). Les activités se passent dans différents lieux possibles :

- Salles de sports, gymnase, mur d'escalade  et dojo à la Tour d'Auvergne

- Stades de Courtemanche et  de Bréquigny pour l'athlétisme

- Terrain de Football Roger Salengro

ASSOCIATION LA TOUR D'AUVERGNE

Associations culturelles, de loisirs, à propos, nos activités, informations pratiques.

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Pour les informations concernant les pré-inscriptions pour la rentrée de septembre 2024, merci d'envoyer un email à [email protected]

44 rue Louise-Émilie de la Tour d’Auvergne - Paris 9e - [email protected]

D440 Festival -Journée à La Tour d'Auvergne - Atelier découverte

Ponctué de danse de rythme de chant et de présentation des instruments de l'orchestre c'est le moment idéal pour en apprendre plus en s'amusant avec de vrais professionnels.

Les musiciens du festival feront découvrir aux enfants et aux adultes, à travers de nombreux ateliers ludiques, la musique classique sous toutes ses formes. Ponctué de danse de rythme de chant et de présentation des instruments de l'orchestre c'est le moment idéal pour en apprendre plus en s'amusant avec de vrais professionnels.

Période d'ouverture : Eté

Mercredi 31 juillet 2024 de 14h à 16h.

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Bienvenue sur le site de La Milonga d'Anna,

la plus grande boutique de Bretagne dédiée à la chaussure de danse

Vous y découvrirez notre boutique à Yffiniac, nos produits,

vous pourrez obtenir plus d'informations 

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Nous vous souhaitons une très bonne visite.  

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Prenez rendez-vous auprès d'Anne-Sophie

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La Milonga d'Anna

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- pour tout essayage, des mi-bas vous seront apportés

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La Milonga d'Anna expose sa collection de chaussures de danse :

-Dimanche 26 mars 2023 à Dinéault, salle de la Tour d'Auvergne, Thé dansant

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Le baladeur à La Tour d'Auvergne dans le Puy de Dôme

• Christophe BARBOT ,
• Valérie Pocheveux
• France Bleu Pays d'Auvergne

Sur le versant ouest du Massif du Sancy, La Tour d’Auvergne est située à la charnière de 2 régions: le Massif du Sancy et le plateau de l’Artense. Ski l'hiver et baignade l'été, la commune est un véritable village 4 saisons!

Située à  55 km de Clermont-Ferrand, 13 km de La Bourboule et 16km du Mont-Dore, La Tour d'Auvergne est un petit village juché sur un promontoire à 1000 mètres d'altitude. La commune compte 711 habitants nommés les tourais et les touraises . C'est un village dynamique avec des commerces et un marché, le samedi.

Site de La Tour d'Auvergne

Histoire de La Tour d'Auvergne

D’où vient le nom du village? Pourquoi La Tour d’Auvergne? Au pied d’un arbre généalogique installé sous le kiosque , Josette Rodde nous conte la vie de Château. La Tour d’Auvergne ne serait pas ce qu’elle est, sans les nombreux barons qui ont façonné l’histoire passionnante de ce village. Tout commence avec Géraud 1er….

Le nom de La Tour-d'Auvergne est connu dans toute la France, grâce à la maison de La Tour d'Auvergne et à ses membres illustres. 

Pour en savoir plus sur l'histoire de La Tour d'Auvergne

La Tour d'Auvergne, côté nature

Installé sur un promontoire d'orgues basaltiques, La Tour d'Auvergne est à 1000 mètres d'altitude à son point le plus haut. Le village est situé sur le territoire Auvergne Volcan Sancy. Classée commune touristique, village de neige, station verte, la Tour d'Auvergne bénéficie aussi du pavillon bleu pour la baignade dans son lac.

Découverte des activités nature, en compagnie de Judith Dumons, directrice de l'Office de Tourisme Dômes Sancy Artense

La vie est belle. On a la chance d'être un village plutôt dynamique. Les gens viennent ici parce qu'il fait bon vivre. C'est une belle région et une très belle commune. On a de la chance de vivre ici! Judith Dumons

Le plan d'eau est aménagé pour la baignade et la détente avec une belle plage d'herbe : baignade surveillée, pêche, sports et jeux dans un cadre naturel et préservé. Avec ses nombreux chemins de randonnée, La Tour d'Auvergne est un village idéal pour les activités de pleine nature.

Pour en savoir plus sur les activités nature, consultez le site de la communauté de communes Dômes Sancy Artense

Le club l'Etoile des Montagnes

La Tour d'Auvergne est un site exceptionnel de pleine nature été comme hiver. On y pratique le ski de fond sur le site de la Stèle . Du ski oui, mais avec un projet qui permettrait à ce club de proposer des activités de pleine nature moyenne montagne tout au long de l’année… 

Un terrain de jeu exceptionnel, magique comme nous l'explique Bruno Desroches, président du club l'Etoile des Montagnes

Le club l'Etoile des Montagnes compte 70 adhérents. Le site de La Stèle propose plus de 50 km de piste de ski de fond.

C'est le plus bel endroit pour faire du ski de fond dans le monde entier! Bruno Desroches

Pour tout savoir sur le club l'Etoile des Montagnes

Pour en savoir plus sur le domaine nordique la Stèle

Les activités et la vie associative de La Tour d'Auvergne

François Fereyrolles, adjoint à la vie associative , nous prouve qu’à la Tour d’Auvergne, on peut quasiment pratiquer tous les sports. Une vie associative riche, on compte 22 associations , et un calendrier des animations estivales bouillonnant... On ne va pas s’ennuyer à la Tour d’Auvergne.

Fête du lac, cinéma plein-air, fête de la musique, fête de la Tour d'Auvergne, mais aussi cette année: Evènementiel Pétanque avec démonstration avec les champions français de la discipline le 1er juillet 2022. Et pour les photographes amateurs, ne manquez pas de participer au grand concours sur le thème "Instant Nature", vous avez jusqu'au 20 mai 2022. (Inscriptions à la mairie de La Tour d'Auvergne)

Pour en savoir plus sur les associations et animations de La Tour d'Auvergne

Suivez l'actualités des animations de La Tour d'Auvergne sur Facebook

Les Bouclettes du Sancy

L'exploitation "les Bouclettes du Sancy" est située à Pissols. 40 chèvres angora y produisent une fibre nommée mohair, une laine très douce.  Découverte avec Marco et Noémie.

Les chèvres sont tondues 2 fois par an. Chaque chèvre produit 2 kilos de laine . Suivant les animaux, la laine est plus ou moins fine. Plus la laine est fine, plus elle est douce. La laine la plus douce sert à réaliser des étoles et des écharpes. Avec la laine la plus épaisse, on fait plutôt des pantoufles.

Infos pratiques:

Horaires de la boutique : du mardi au samedi : 10H00 - 12H30 et 15H00 - 19H00 dimanche : 15H00 - 19H00  Fermé le lundi

Visite de la ferme organisée tous les jours 

adresse : Les Bouclettes du Sancy à Pissols 63680 La Tour d'Auvergne - tél: 07 82 04 11 94

Pour en savoir plus sur les Bouclettes du Sancy

GAEC  Vallée du Burandou

Antoine et Marie ont repris la ferme en 2018. Ils sont spécialisés dans l’élevage de vaches, Montbéliardes et Brunes des Alpes, et de chèvres du massif central. La chèvre du Massif Central est originaire d’Auvergne. Elle n’a été reconnue officiellement qu’en 2010. C’est une race caprine qui se démarque par la forme de ces cornes ainsi que par ces poils mi- longs. 

Avec leurs 54 vaches laitières, ils proposent du Saint Nectaire affiné sur paille , disponible à la ferme. Ils fabriquent aussi des savons avec la trentaine de chèvres de la race "Massif Central". Les animaux sont élevés en plein air avec une nutrition biologique issue de leur production agricole.

adresse: Montbaillard 63680 La Tour D'Auvergne

Pour en savoir plus sur le GAEC du Burandou

Suivez l'actualité du GAEC du Burandou sur Facebook

Pour les gourmands, la pompe au blé noir au Saint-Nectaire

Odile et Christiane nous ont préparé les fameuses pompes au blé noir qui ont fait l’unanimité. Il n’y a pas de jour précis dans l’année pour les savourer. Une fête dans la commune, un événement sportif ou festif, Christiane et Odile installent leur dispositif et préparent les pompes au blé noir sur leur réchaud et dans leur tuile avec chacune sa large spatule en bois qui a tourné plus d’une pompe… Odile et Christiane révèlent la recette et quelques secrets de fabrication et de dégustation …

La pompe de La Tour d'Auvergne est une crêpe de sarrasin . On mélange de la farine de sarrasin, avec de la farine de blé, du petit lait, du sel et la levure de boulanger. Attendre que la pâte gonfle et faire cuire dans la tuile. La tuile est un appareil en fonte, très lourd avec une anse. Autrefois cette tuile était accrochée dans la cheminée, et on cuisait ainsi les pompes.

C'est la meilleure pompe du canton! Christiane

Après avoir dégusté les pompes d'Odile et Christiane, notre baladeur n'a pas résisté à la délicieuse tarte aux myrtilles du boulanger de la Tour d'Auvergne!

Découvrez toutes nos balades en Auvergne

Le baladeur, le samedi de 11h à 12h30 sur France Bleu Pays d'Auvergne avec Christophe Barbot

Puy-de-dôme : l'info en continu, puy-de-dôme : les plus consultés.

VIDÉO - Législatives 2024 : le débat de la 4e circonscription du Puy-de-Dôme

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Gymnase de la Tour d'Auvergne

15 bis Rue de la Tour d'Auvergne  75009 Paris

Tel. : 01 39 74 05 79  |   06 08 90 38 29 |  Email : [email protected]

PARIS DANSE CLUB

Association loi 1901

J.O n°118 - 21/05/80

Nos Partenaires

Centre de Danse Aufrère

Danse Club 92 de Courbevoie

Danse Rueil 92

Chesnay Danse 78

REPRISE DES COURS

Mercredi 12 septembre 2018, dansez pour le plaisir .

Ludique et éducative, la danse en couple est une école de la vie : effort, respect de l’autre et respect des règles, convivialité, écoute … mais aussi découvrir ou redécouvrir son corps, développer son maintien, exprimer son émotion, son ressenti … tout en se faisant plaisir ; voici quelques avantages de la danse en couple.

Les cours débutants sont dédiés au Rock, à la Valse, au Tango et au Chachacha.

Lors des cours avancés, vous apprendrez la Rumba, la Samba, le Quick Step, le Paso Doble, la Valse lente et le Slow Flox

Le Paris Danse club a été créé en 1980, à la demande de la DDJS, par Michel et René Aufrère pour développer l’enseignement et la pratique de la danse de salon et de la danse sportive

LES HORAIRES​

Les cours ont lieu tous les mercredis

De 18h30 à 19h30 pour les débutants

De 19h30 à 20h30 pour les avancés

LES PROFESSEURS

Séverine Cominardi

Maître de danse diplômée AMDF

Sous la Direction de Michel Aufrère

Maître de danse diplômé

Finaliste des Championnats du Monde et d'Europe

Musiques traditionnelles autour de La Tour d'Auvergne

par AMTA | publié le 07 | 07 | 2021

Voici une proposition de parcours sonore autour d'un style musical (celui de l'Artense), autour d'un lieu (La Tour d'Auvergne) qui permet d'avoir une idée de comment s'exprime localement des éléments culturels représentatif d'un territoire plus vaste.

La musique à danser au violon

Le plateau de l'Artense, au sud-ouest du Puy-de-Dôme, est un territoire marqué au fer blanc par la musique des violoneux, dont une grande partie est faite pour la danse, et présentant des éléments de styles marqués tout-à-fait reconnaissables.

Les environs de La Tour d'Auvergne ont été fouillés par un violoneux collecteur passionné et grand connaisseur du coin : Eric Cousteix. Ses enregistrements, datant du milieu des années 1980 au milieu des années 1990, comptent parmi les plus riches témoignages de la musique de l'Artense, présentant un répertoire dont une partie est générale sur tout ce territoire, et dont une autre partie semble plus spécifique aux environs de La Tour d'Auvergne.

Voici une sélection de morceaux joués au violon et chantés pour découvrir quelques des plus belles pièces de ce répertoire.

Jean-Marie Chassagne, artiste de la cadence

Cette polka, interprétée avec brio par Jean-Marie Chassagne de Pallut, est sans conteste un des "tubes" de la musique à danser, dont on retrouve de nombreuses versions.

Jean-Marie Chassagne est un maître de la cadence, au jeu ornementé, rythmique et précis. Après cette polka, voici plusieurs morceaux essentiels de son répertoire, représentatif à la fois de son jeu et des couleurs musicales propres à la musique de l'Artense.

Vous écouterez successivement la scottish "Dans un bois comme dans un pré", la magnifique "Valse de la Chasse" et le morceau fétiche de ce violoneux : la "Mazurka du Père Chanet" qui est une version de l'air connu également sous le titre "La petit gamin".

Jean-Marie Chassagne (coll. AMTA)

Nous ne quitterons pas la musique de Jean-Marie Chassagne sans écouter sa façon de jouer les bourrées, dont en voici une qu'il mène particulièrement bien :

Jules Lacoste : le sens mélodique et le sens du son

Cette bourrée interprétée par Jules Lacoste de Caux, à côté de Saint-Donat, montre l'inventivité de ce violoneux en matière de développement mélodique. On pourra apprécier aussi la qualité sonore de son jeu, dont le son et la rythmique sont un peu différents de Jean-Marie Chassagne.

Voici d'autres pièces de son répertoire :

Jules Lacoste (coll. AMTA)

La fameuse "marche de l'Anglars" a été enregistrée à plusieurs reprises auprès de plusieurs musiciens, à des époques différentes. Chaque morceau transmis oralement a une histoire.

L'Anglars était le surnom donné à François Mouret, un violoneux aveugle dont le jeu était tel qu'il a marqué toute une génération de musiciens, qui ayant gravité notamment autour de son fils Alfred Mouret, excellent violoneux également, ont continué à perpétrer son répertoire, mais aussi son style si particulier, dont la couleur et les motifs mélodiques séduisent souvent les musiciens amateurs de musiques traditionnelles.

Voilà une bourrée, intitulée "Ieu n'ai cinc soùs", et dont les Mouret avaient une version mélodique bien spécifique, que l'on reconnaît ici dans l'interprétation de Jules Lacoste :

Alexandre Bapt : du violon dans la voix

Alexandre Bapt, s'il n'est pas un chanteur dit "à voix", est certainement un chanteur "à style" et son répertoire présente des subtilités mélodiques et rythmiques que l'on retrouve dans la musique à danser de violon. Ancien violoneux lui-même, il a la particularité d'avoir des paroles pour chaque morceau. Ses chants sont  ainsi une ressource précieuse pour qui s'intéresse au parler local artensier.

Alexandre Bapt (détail, coll. COUSTEIX)

La musique à danser n'est pas le seul type de répertoire partagé : les "Réveillez", chants de quêtes de la période de Pâques, sont très présents dans les mémoires et constituent certainement une des plus grandes originalités du répertoire Artensier, tant du point de vue mélodique que des textes, souvent liés à l'évocation de la mort et à des éléments de religion populaire.

Alexandre Bapt en avait plusieurs à son répertoire, dont voici un qu'il affectionnait particulièrment : La clochette.

Mortels au son de ma clochette·

Interrompez votre sommeil·

Par un salutaire réveil

Voici votre fin qui approche

Et pensez que vous auriez tort

De ne pas penser à la mort

Nous la devons toujours atteindre

Elle n'a qu'un jour certain

Peut-être même ce matin

Un ange avec[que] sa trompette

Fera savoir à tous les gens

Qu'il faut qu'ils pensent à la mort

Encore un coup de ma clochette

À la fin de ce réveillon

Afin que ce lugubre son

Pénètre dans chaque couchette

Et qu'il vous fasse entendr' bien fort

Qu'il vous faut penser à la mort

Les "Réveillez", des chants de quête et de partage

Les "Réveillez" sont toujours l'occasion de partage et de fête, et sont constitutifs de la vie sociale : un groupe de musiciens et chanteur parcourt de nuit un village de maison en maison en chantant des chants édifiants, il récolte des oeufs, passant un moment chalereux avec les habitants qui l'acceuillent, partageant le lendemain l'omelette de la convivialité.

Le répertoire de réveillez peut surprendre au premier abord, par sa dimension religieuse, en particulier. Mais ce n'est qu'un habit : le thème principal étant la fragilité de la vie, la présence de la mort à laquelle il faut penser. L'aspect édifiant des paroles de ces chants, la beauté mystérieuse de leurs mélodies fascinent.

Voici deux autres pièces de ce surprenant répertoire :

André Gatignol, l'homme qui faisait chanter le violon

André Gatignol (cliché F. Breugnot, détail, coll. AMTA)

André Gatignol a certainement livré parmi les plus belles pièces de réveillez des alentours de La Tour d'Auvergne. Son jeu est très touchant, avec un son reconnaissable entre mille et ce vibrato si particulier qui fait sa signature. Les mélodies sous ses doigts paraissent simples, l'instrument chante comme s'il prononçait des mots.

Il a la particularité de jouer certains morceaux et de les chanter en même temps, ce qu'il faisait volontiers pour les réveillez, dont voici certainement son plus célèbre :

Ces quelques pièces ne sont qu'un aperçu de la musique des alentours de La Tour d'Auvergne, et nous espérons qu'elles vous ont permis de découvrir un monde musical bien particulier.

Il y aurait beaucoup de choses à dire encore, sur la façon de jouer, sur les notes dont la hauteur est étrange et qui donne sa couleur particulière à cette musique, sur d'autres musiciens. Restons-en là pour cet article et nous vous invitons à découvrir les enregistrements complets via les liens internet présents dans les notices, en consultant directement  la carte, ou en cliquant ci-dessous (les liens renvoient vers la Base Interrégionale du Patrimoine Oral) :

Fonds Eric Cousteix

Corpus Violoneuses et violoneux de l'Artense

Corpus Chanteuses et chanteurs de l'Artense

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          PIL

 Par Ici La-bas

P.I.L.  u ne association à ambitions professionnelle, soutient et accompagne divers artistes, spectacle et concert, entrant dans les statuts et dans le cahier des charges.

Crée en avril 2022, nous commençons dans un premier temps, la structuration et l’organisation administrative.

Nous pouvons produire des devis, des contrats de cession, produire les factures via chorus pro. Pour l'instant, nous nous attachons à la constitution d'un fond de trésorerie, qui à terme nous permettra de verser les salaires en descente de scène. La trésorerie fera le tampon avec le décalage parfois énorme des divers acheteurs. Le traitement des salaires est pour l’instant géré via le GUSO, mais si le développement se déroule comme prévu, nous serons en mesure de les traiter en direct  ultérieurement.

Nous ne sommes pas pour l'instant en mesure de faire de prospection ou de vente de projets.

Si vous avez besoin, envoyer nous un mail via le formulaire ci-dessous, nous étudierons votre demande et apporterons une réponse rapide.

Dans le long terme cette structure à l’ambition de devenir une entreprise de production.

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Hofesh Shechter: «La danse opère comme un rêve»

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ENTRETIEN - Le chorégraphe israélien est à Paris avec deux pièces, une création au Théâtre de la Ville et une reprise au Théâtre des Abbesses.

Révélé au grand public par En corps, de Cédric Klapisch , le chorégraphe continue sa relation particulière avec la France. À Paris, il présente Theatre of Dreams , créé lors d’une résidence dans divers théâtres de l’Hexagone pour sa compagnie principale, et From England With Love , déclaration d’amour à l’Angleterre , qui l’a accueilli, pour sa compagnie junior. Avant de signer une création à l’été 2025 pour le ballet de l’Opéra de Paris .

LE FIGARO. - Vous créez Theater of Dreams. Quelle est la relation entre le rêve, le réel et la danse?

Hofesh SHECHTER. - J’ai toujours eu la sensation que la danse opère comme un rêve: on sent des choses très fortes, et, lorsqu’on essaie d’en parler, il est difficile de les rattraper. Le mieux est d’en faire le récit en partant de ce qui vous traverse le corps, comme lorsqu’on assiste à un concert de musique live, et de dire où cela vous emporte. Comme en poésie , renoncer à donner une vérité et se contenter de faire partager son expérience de regardeur. On remarque…

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• Hofesh Shechter

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CARTES. Le Tour de France 2024 traverse-t-il votre commune en Bourgogne ?

Du 4 au 6 juillet, le Tour de France fera un long détour par la Bourgogne avec trois épreuves. Le peloton passera dans 71 communes en Saône-et-Loire et en Côte-d'Or.

La petite reine est au pays des Ducs. Cette année, trois épreuves se tiennent en Bourgogne, du 4 au 6 juillet. Au total, le Tour de France parcourra près de 372 kilomètres en Saône-et-Loire et en Côte-d'Or. 71 communes seront traversées.

Étape 6 : Mâcon - Dijon

La grande boucle arrive en Bourgogne le 4 juillet lors de la sixième manche. Une étape de 163,5 kilomètres de type plat avec un dénivelé d'environ 1 000 mètres. Elle partira de Mâcon pour se rendre à Dijon.

Pour la première fois depuis 1997, la Cité des Ducs accueillera le Tour de France. La Grande Boucle est passée à 27 reprises à Dijon, 13 fois en tant que ville d'arrivée, ainsi que 12 fois en ville de départ.

Les communes traversées en Saône-et-Loire pour la 6ème étape :

• La Roche-Vineuse
• Berzé-la-Ville
• Les Genevrières
• Col du bois Clair
• Les Filletières
• Saint-Vallerin
• Saint-Désert

Le Tour de France poursuivra son étape en Côte-d'Or, avec un bref retour en Saône-et-Loire à Saint-Loup-Géanges. Les communes traversées en Côte-d'Or pour la 6ème étape :

• Chassagne-Montrachet
• Les Baraque
• Saint-Loup-Géanges (Saône-et-Loire)
• Laborde-au-Château
• Labergement-lès-Seurre
• Pouilly-sur-Saône
• Auvillars-sur-Saône
• Longecourt-en-Plaine
• Thorey-en-Plaine
• Rouvres-en-Plaine
• Neuilly-lès-Dijon
• Sennecey-lès-Dijon

Étape 7 : Nuits-Saint-Georges - Gevrey-Chambertin

C'est un classique du Tour de France. Pour le 7 juillet, la septième étape est un contre-le-montre entre Nuits-Saint-Georges et Gevrey-Chambertin, de 25,3 kilomètres avec un dénivelé de 300 mètres. Pour rappel, la petite reine n'était plus passée en Côte-d'Or depuis 2017.

Les communes traversées en Côte-d'Or pour la 7ème étape :

• Nuits-Saint-Georges
• Villars-Fontaine
• La Nourotte
• L’Étang-Vergy
• Reulle-Vergy
• Chambolle-Musigny
• Morey-Saint-Denis
• Gevrey-Chambertin

Étape 8 : Semur-en-Auxois - Colombey-les-deux-Églises

La dernière étape en Bourgogne se tiendra le 8 juillet, avec une distance de 183,4 kilomètres à parcourir pour un dénivelé de 2 400 mètres. Le peloton partira de Semur-en-Auxois pour se rendre vers la Haute-Marne, avec un final à Colombey-Les-Deux-Eglises.

Les communes traversées en Côte-d'Or pour la 8ème étape :

• Semur-en-Auxois
• Villy-en-Auxois
• Verrey-sous-Salmaise
• Bligny-le-Sec
• Saint-Seine-L'Abbaye
• Vaux-Saules
• Poiseul-La-Grange

Pour aller plus loin

• Tour de France 2024
• Côte-d'Or
• Bourgogne-Franche-Comté
• Saône-et-Loire

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The 84-Year-Old Visionary With One Answer for Two Real Estate Crises

While his peers were building Modernist towers, the architect Joseph Pell Lombardi devoted his life to restoring beautiful old buildings.

Joseph Pell Lombardi in his apartment in Liberty Tower, considered the first commercial-to-residential conversion in New York’s financial district. Credit... Graham Dickie/The New York Times

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By William Falk

• June 28, 2024

When Liberty Tower went up for sale in Manhattan’s financial district in 1978, there was only one bidder for the 33-story skyscraper. The building was dated and dilapidated, and even though rent had plunged to $5 a square foot, it was two-thirds vacant. New York City itself had tumbled into a downward spiral after a severe fiscal crisis and a deep recession.

But Joseph Pell Lombardi, a 38-year-old preservation architect, envisioned a future for the tower, the former headquarters of Sinclair Oil, that others could not. “The city was failing,” Mr. Lombardi recalled recently. “The financial district was failing. Nobody wanted to be here.”

He was entranced by the neo-Gothic elegance of its terra-cotta exterior, adorned with gargoyles, alligators and birds; its huge windows had an unobstructed view of New York Harbor. With just $25,000 down, he bought the 1909 building at a bargain-basement price of $922,000, and then — to the bafflement of the real estate industry — he converted it into 89 co-op apartments. Liberty Tower was the first major residential conversion of an office building in New York’s financial district.

It was not an obvious solution to empty office space. At the time, the area around the New York Stock Exchange and World Trade Center was largely deserted in the evening; supermarkets, restaurants, retail stores all closed by 5 p.m.

“It was an outpost,” said Mr. Lombardi, who moved his own family into the former executive suite of Harry Sinclair, the founder of the company. “We were pioneers in the urban wilderness.”

The building soon filled, and its surprising resurrection opened eyes. “Joe was way ahead of the curve on that Liberty conversion,” said Richard Gluckman, a partner at Gluckman Tang Architects who specializes in restorations. “His foresight inspired a lot of architects. He showed what was possible.”

Today, the ideas Mr. Lombardi pioneered nearly 50 years ago are serving as a template for addressing twin problems: the city’s enormous office glut and its growing housing crisis. Mr. Lombardi, now 84 and still running a 16-person firm, is part of a wave of architects and developers now undertaking the mammoth work of converting financially distressed office buildings into multifamily housing.

Mayor Eric Adams’s newly established Office Conversion Accelerator seeks to expedite the transformation of some of New York City’s 100 million square feet of vacant office space into housing. The city has also proposed zoning changes that will make virtually all office buildings in the five boroughs eligible for conversion, with the hope of spurring the creation of 20,000 new housing units.

A preservationist at heart, Mr. Lombardi won the respect of other architects with his restorations of historic buildings. Kent Barwick, a former chairman of the New York City Landmarks Preservation Commission, credits Mr. Lombardi with proving to planners and architects that restoring “the built environment” can work both aesthetically and financially. “Joe’s work has been groundbreaking,” Mr. Barwick said. “He changed the way we see cities, the way we see the utility of old buildings. He’s been widely imitated.”

But when he began, Mr. Lombardi was an outlier. Modernism dominated architecture in the 1960s and ’70s, and his focus on preservation and restoration put him at odds with the industry. His work has spanned an astonishing range of styles and periods, from European castles to log cabins to loft conversions: more than 650 properties in New York City and beyond, driven by what he calls “the magic of the past.”

Perhaps Mr. Lombardi’s most poetic work can be found in his restorations of two highly idiosyncratic properties: Château du Sailhant, a 12th-century castle in the Auvergne region in France, and the Armour-Stiner Octagon House in Irvington, N.Y. He spent decades researching these landmarks’ histories and meticulously recreating every possible detail, right down to the doorknobs, paint colors and period silverware on the tables. Both properties now serve as museums.

Mr. Lombardi, a genteel man who always wears a suit and tie to business meetings, hasn’t been as celebrated as some of his peers. He attributes that to his introversion and his all-consuming focus on his work: He avoids social events and civic projects where admired architects rub shoulders with wealthy power players.

“Some architects are social animals,” Mr. Lombardi said. “I’m not.” He also has declined to put his name on buildings he’s restored, insisting instead on crediting their original owners and architects.

He says he knew he wanted to be a preservation architect since childhood, when his father, an architect who was the facility manager at the City College of New York, had given him a book, “A History of Architecture,” by Sir Banister Fletcher. He was 6 years old. It became, Mr. Lombardi says now, “my Bible.”

Growing up in the apartment his family owned in Harlem, Joe was a quiet boy who sought to escape the after-school fights and bullying by exploring the neighborhood’s side streets with Fletcher’s book in hand, comparing the details of the Italianate, Moorish and Renaissance Revival townhouses. His interest in romantic architecture was also kindled by the community of “rustic storybook” stone-and-log lodges at Lake Valhalla, a kind of fantasyland upstate in Putnam County where his family spent the summers.

But by the time Mr. Lombardi enrolled in the architecture program at the Carnegie Institute of Technology in Pittsburgh in the 1960s, modernism dominated the field. Mr. Lombardi’s interest in preserving century-old buildings was “heresy,” he recalled.

“The other students made fun of me,” he said. “We’d be sitting around the drafting room, and they were dreaming up glass skyscrapers and planning on working for big, established architecture firms. I told them I was going to open my own firm and do preservation and restoration, and they said, ‘Joe, you’re nuts.’ Restoration was not architecture to them.”

Mr. Lombardi’s Italian American roots also set him apart. “Architecture was a blue-blood profession at that time,” he said. “There was some subtle discrimination — a sense that I didn’t belong.”

The disdain helped fuel his ambition and his drive. “I felt I had to work harder than everybody else.”

Rather than work for conventional architects, he launched his own small firm after graduating. He struggled to find clients interested in restoration, so he scraped together $5,000 to buy a brownstone rooming house in Kips Bay, a struggling neighborhood on the east side of Manhattan, and then he bought several more. What had once been elegant single-family townhouses built in the 19th century had sunk into squalor. He and a business partner did much of the demolition and restoration themselves on nights and weekends.

Under the grime and neglect were original crown moldings, rich wooden doors and floors, and marble fireplaces that just needed to be revealed.

At the time, most architects would have gutted and completely rebuilt the interiors. “Why do that?” Mr. Lombardi asked with evident indignation. “To rip out the beautiful original work so you can put your own fingerprint on it. … It’s like a painter touching up the Mona Lisa. It’s a desecration.”

He acquired townhouses in other down-at-the-heels neighborhoods such as the Upper West Side and Park Slope, restoring them and selling them at considerable profit. At the time, most architects considered it gauche to invest in the properties they worked on. But Mr. Lombardi, already an outsider, was unconcerned with such rules of decorum. “I was very interested in acquiring money,” he said. “I was a good capitalist.”

His profitable restoration of about 150 brownstones was a turning point in the profession, said John Stubbs, a longtime professor of architecture who came to know Mr. Lombardi after both obtained master’s degrees at Columbia University’s Graduate School of Architecture.

“Joe largely invented the specialty of converting commercial into residential,” said Mr. Stubbs, who spent a decade working as assistant director of historic preservation projects at Beyer Blinder Belle, one of the city’s largest architectural firms. “He demonstrated that it’s good business to invest in existing buildings.”

Sensing an opportunity, Mr. Lombardi soon focused on the empty commercial buildings in SoHo and TriBeCa. In the early 1970s, these former manufacturing spaces were largely vacant; a small number of artists had become illegal homesteaders, moving in with a hot plate, a refrigerator and a bed. Mr. Lombardi saw the tarnished beauty in these derelict buildings, which had elegant lobbies, high-ceilinged open spaces and giant windows and skylights. “It was a preservation architect’s dream,” he said.

He bought several empty commercial buildings and developed a lawyer’s level of expertise in zoning and building code approval to make them legal. His successful conversions helped spark the loft movement, with dozens of old downtown warehouses, factories and stores converting to residences.

He remembers attending gallery openings and loft parties in spaces he had restored, where he found himself mingling uncomfortably with the likes of Mick Jagger, Andy Warhol, Lauren Hutton and members of the bands Blondie and the Ramones.

“You’d have this string of limos on these dark side streets in SoHo,” Mr. Lombardi recalled, “with light coming from one loft and music blasting out. You’d go upstairs, and everyone was wearing black clothes, and there were all these celebrities wandering around.” He says he stayed an hour to be polite, and then went home to bed, so he could get back to work at 4 a.m.

After SoHo, his next big project was the conversion of Liberty Tower, which paved the way for the residential development of the financial district. “Joe had a real tenderness for the building,” said Kenneth Miller, a screenwriter and publisher who bought one of the first apartments in Liberty Tower in 1980 — an 1,850-square-foot, four-bedroom unit with 17 huge windows. “He painted a picture of the neighborhood as a residential mecca, which no one else could see at the time.”

Liberty Tower has also remained Mr. Lombardi’s principal residence, although he owns four other restored homes in New York State, Vermont and France. His attachment to his converted skyscraper is so great that he refused to leave it on Sept. 11, 2001, though he was just two blocks from ground zero.

He was in a business meeting that morning on a roof in TriBeCa when he saw the first plane hit the North Tower. He raced downtown toward Liberty Tower, against the tide of thousands of frantic people fleeing north.

“It was a bizarre, irrational reaction,” he said. “I was going to go back to my home to defend it against this attack by whoever the hell was flying planes into skyscrapers.”

From his windows at Liberty, he witnessed the horrors of that day; when the first tower collapsed, the shock wave threw him against a wall. He slept that night in a construction mask and woke to an apartment covered in inches of dust.

In the following months, Mr. Lombardi found it difficult to work. “I felt total emptiness, a blackness, a loss of interest in nearly everything,” he said.

A psychiatrist gave him a diagnosis of PTSD, Mr. Lombardi said, and told him his prognosis was “poor.”

The blackness took a year to lift. It was only when a developer told him the financial district was dead that he regained his motivation. “It fired me up,” he said. The challenge of completing new conversions and resurrecting downtown got him back to work. So did the lure of finishing his signature restoration, the Armour-Stiner Octagon House, which he calls — with some understatement — “one of my most obsessive projects.”

When he bought Octagon House from the National Trust for Historic Preservation in 1979 for $75,000, it was in shambles. A unique, eight-sided summer retreat from the Victorian era, the property was shabby and unwanted, its signature dome on the verge of collapse. But as with Liberty Tower, Mr. Lombardi could see past the neglect and felt compelled to resurrect the whimsical beauty of Octagon House — even though the renovations would consume much of the money he’d made in conversions. “It’s a magnificent, lyrical house, and I wanted it to be exactly as it was,’’ he said. “I risked my reputation and my career on it.”

Today, Octagon House looks like it emerged from a time machine set to 1872. The home boasts cast iron railings, detailed scrollwork, a slate roof and a colonnaded wraparound veranda, and is painted a rainbow of exotic colors, including rose, violet, blue and red. Mr. Lombardi likes to quote a visitor’s description of Octagon as “an arrested carousel.”

It is unlikely that another property will captivate him like Octagon House, but he has no interest in retiring. “I can’t imagine that happening,” Mr. Lombardi said. He still rises at 4 a.m. and works 14-hour days, and is now focused mostly on the conversions of offices vacated by people working from home.

“The owners are not making mortgage payments,” Mr. Lombardi said. “At some point, they will be worth zero. I don’t think there’s any other choice but to convert them.”

Mr. Lombardi has a signed agreement and city approval to transform an office building at 660 Madison Avenue — where the ground floor once housed Barneys men’s store — into condominiums. Over the next decade, Mr. Lombardi predicted, market forces and government policy will drive the transformation of hundreds of empty office buildings into condos, co-ops and rental apartments.

He and other architects have shown that even modern office buildings with wide floor plans can be converted — though at considerable expense — by dropping shafts through them to create courtyards and provide windows and light for interior apartments. Today, he noted with pride, his ideas are widely accepted; virtually every architectural firm has a preservation department and does commercial-to-residential conversions.

“The city has continually evolved since the Dutch settled in Lower Manhattan,” he said. “We’ve had many other problems we had to solve. We’ll get it figured out this time, too.”

Exploring New York City’s Buildings

505 State Street: In an ever-changing Downtown Brooklyn, high-rise apartment buildings nearing completion are a familiar sight. But there’s something different about  this one: It will be the first all-electric residential tower  in New York City.

Kingsbridge Armory:  It was supposed to be a mall, and then ice rinks. Nearly 30 years later, a community group may have the best shot at revitalizing the palatial fortress in the Bronx .

Empire State Building: Views of the iconic skyscraper are being obscured by a new 860-foot luxury tower rising just blocks away. Should New York regulate its skyline ?

Morris-Jumel Mansion: The 258-year-old house is the “crown jewel of Sugar Hill” in Manhattan — and a victim of bureaucratic and financial neglect .

Sea View Hospital: The Staten Island complex is now in ruins. But in the 20th century the structure and the Black nurses working in it played a key role in the battle against tuberculosis in the 20th century .

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Crisscrossing France from Auvergne to Provence, Brittany to Paris and beyond, Tapestry Ensemble and friends will bring together a rich blend of impressionism, folk roots and a touch of jazz when they arrive in Maine to perform at 7:30 p.m. Friday, July 5, at the historic Boothbay Harbor Opera House. The performance will be primarily in French.

Tapestry has toured extensively in Europe and the U.S. and also appeared in Colombia and Moscow. The group has released six albums internationally.

This Opera House program, titled “Postcards from France,” is the result of years of musical friendships and travels. The concert will open in a 16th century Burgundian court with a lively dance, “Tourdion,” inviting all to a feast of delicious food and fine wine. In the late 19th and early 20th centuries, many French composers held a fascination with traditional and early modal music. This is true of Gabriel Fauré and César Franck. Joseph Canteloube devoted much of his career to preserving the ancient song tradition of his birthplace, Auvergne. Tapestry will share new arrangements of his most famous work, “Chants d’auvergne,” a suite of songs for mezzo-soprano and orchestra. The language of the songs is Occitan, a language that dates back to the troubadours of southern France.

The group will perform its own arrangement of Franck’s vocal duet “Les Danses de Lormont” mixed with Max Ahram’s “Chanson de Grand-Père” with lyrics by Victor Hugo. Following the death of his son, Victor Hugo took charge of his grandchildren Georges and Jeanne Hugo. His collection of poetry “The Art of Being a Grandfather” (1877) is mainly devoted to the two of them but more generally treats with great tenderness the charm and spontaneity of childhood. The lyrics to “Les Danses de Lormont” are by French novelist and poet Marceline Desbordes-Valmore who describes festive dances and stunning sunsets in the resort town of Lormont.

Advance discounted tickets are $30 at the Opera House box office at 86 Townsend Ave. or by calling (207) 633-5159. The box office is open from 10 a.m. to 2 p.m. Wednesday through Friday. Tickets are also available at boothbayoperahouse.com via instantseats.com, the only online authorized seller of Opera House tickets.

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