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French Open 2024 - Novak Djokovic und sein "Mojo": Das größte Fragezeichen vor dem Start in Roland-Garros

Update 25/05/2024 um 14:44 GMT+2 Uhr

Novak Djokovic geht angeknockt wie selten zuvor in die French Open. Noch immer steht der 37-Jährige ohne Titelgewinn in dieser Saison 2024 da, präsentierte sich vor allem in Rom wie ein Schatten seiner selbst. Die Frage, ob der Titelverteidiger sein "Mojo" in Paris rechtzeitig wiederfindet, schwebt wie über dem zweiten Major des Jahres. Die Meinungen der Tennis-Experten gehen auseinander.

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Metallica 2024 in München: Popup-Fanshop vor Doppelkonzert im Olympiastadion

Metallica spielen am 24. und 26. Mai 2024 im Münchner Olympiastadion – mit unterschiedlichen Setlists.

von Maj.l/Shutterstock

Es begann im April 1981 mit einer Anzeige von Lars Ulrich in der südkalifornischen Lokalzeitung "The Recycler".  "Schlagzeuger sucht andere Metalmusiker zum Jammen. Tygers of Pan Tang, Diamond Head, Iron Maiden" war damals zu lesen. Einer der Musiker, der sich darauf melden sollte, war ein gewisser James Hetfield. Sechs Monate später, am 28. Oktober, kommt es zur Geburtsstunde von Metallica, alles weitere ist Musikgeschichte.

Über 40 Jahre später ist Metallica mit der Besetzung James Hetfield (Leadgesang, Rhythmusgitarre), Lars Ulrich (Schlagzeug), Kirk Hammett (Leadgitarre) und Robert Trujillo (E-Bass, Hintergrundgesang) immer noch sehr erfolgreich im Geschäft.

Im April 2023 brachten Metallica mit "72 Seasons" ihr elftes Studioalbum auf dem Markt (12, wenn man das Album "Lulu" mit Lou Reed mit einrechnet), gefolgt von der "M72"-World-Tour. Und im Rahmen dieser Tournee spielt Metallica auch in München  zwei Konzerte im Olympiastadion.

Die beiden Open-Air-Konzerte in München sind die einzigen Auftritte von Metallica im Jahr 2024 in Deutschland. Zuletzt war die Band während ihrer "WorldWired"-Tour im August 2019  im Olympiastadion zu Gast.

Metallica in München: Einlass und Beginn

Metallica spielen am Freitag, 24. Mai 2024 und am Sonntag, 26. Mai 2024 im Olympiastadion. Beginn der Konzerte ist jeweils um 18 Uhr, Einlass ab 16 Uhr. Die erste Vorband wird um 18 Uhr, die zweite um 18.55 Uhr auf die Bühne kommen. Metallica wird ab 20.30 Uhr losrocken.

"M72"-Popup-Store eröffnet am 22. Mai im Studio Balan

Ihre Vorfreude auf die Konzerte können Metallica-Fans im "M72"-Popup-Store im Studio Balan stillen. Dort, in der Moosacher Str. 86, gibt es zahlreiche Merchandise-Materialien von Platten über Shirts bis zu Postern rund um die Metallica-Tour zu erwerben. Der Shop hat Mittwoch, Freitag und Sonntag, jeweils von 10:00 - 19:00 Uhr geöffnet und am Samstag ab 10:00 Uhr.

Metallica live im Olympiastadion: Was ist das Besondere an den Konzerten

Metallica werden gemäß Ankündigung auf ihren beiden Konzerten zwei völlig unterschiedliche Sets spielen, bei denen sich keine Songs wiederholen. Zudem werden beide Shows jeweils zwei unterschiedliche Vorbands haben. Neu ist auch, dass der berühmte Metallica-Snake-Pit in die Mitte der Bühne verlegt wird - Fans können sich also auf eine 360-Grad-Rundumsicht freuen. 

Wer spielt bei Metallica in München als Vorband?

Insgesamt werden vier Vorbands spielen. Am Freitag, 24. Mai 2024 stehen Architects und MammothWVH als Support auf der Bühne, am Sonntag, 26.Mai 2024 werden Five Finger Death Punch  und Ice Nine Kills das Publikum anheizen.

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Wie bekommt man tickets für metallica in münchen.

Tickets für die Metallica-Konzerte im Münchner Olympiastadion sind noch vereinzelt über ticketmaster.de oder den Eventim-"Fansale" verfügbar. Die regulären Preise für Resttickets starten bei 149 Euro, im Resale gibt es einzelne ab 120 Euro, bei Fansale gibt es Angebote ab 114 Euro. Ein Teil des Erlöses aus jedem verkauften Ticket geht an die gemeinnützige, bandeigene "All Within My Hands Foundation" (AWMH).

Setlist: Diese Songs könnte Metallica in München spielen

Bei den beiden Konzerten in Hamburg im Mai 2023 hat Metallica 32 Songs zum Besten gegeben. Diese Songs könnte die Metalband auch in München performen (ohne Gewähr). Laut dem Portal setlist.fm wurden bei den Konzerten in Hamburg folgende Lieder gespielt:

• Creeping Death
• Harvester of Sorrow
• Leper Messiah
• Until It Sleeps
• If Darkness Had a Son
• Welcome Home (Sanitarium)
• You Must Burn!
• The Call of Ktulu
• The Unforgiven
• Wherever I May Roam
• Moth Into Flame
• Whiskey in the Jar ([traditional] cover)
• Enter Sandman 
• For Whom the Bell Tolls
• Ride the Lightning
• Through the Never
• King Nothing
• Screaming Suicide
• Fade to Black
• Sleepwalk My Life Away
• Nothing Else Matters
• Sad but True
• The Day That Never Comes
• Seek & Destroy
• Master of Puppets

Metallica in München: Anreise zum Olympiastadion

Empfohlen wird die Anreise mit dem Öffentlichen Nahverkehr mit folgenden U-Bahn-, Tram- oder Buslinien: 

    U3 oder U8: Haltestelle Olympiazentrum     U2 bis Scheidplatz, dann Umstieg in U3 oder U8     U1: Haltestelle Gern oder U1 bis Olympia-Einkaufszentrum, dann Umstieg in die U3 (Haltestelle Olympiazentrum)     Tram 20 und 21: Haltestelle Olympiapark West     Tram 27: Haltestelle Petuelring     Buslinie 144: Haltestellen Spiridon-Louis-Ring, Olympiasee, Olympiaberg     Buslinie 173: Haltestellen Olympiazentrum, Olympia-Eissportzentrum, Petuelring     Buslinien 177 und 178: Haltestelle Petuelring

Auto: Wer mit dem Pkw anreist, kommt über den Mittleren Ring zum Olympiapark. Parkplätze befinden sich auf dem Gelände.

Metallica spielen am 24. und 26. Mai 2024 im Münchner Olympiastadion. Tickets für die beiden Konzerte  sind noch vereinzelt über ticketmaster.de oder den Eventim-"Fansale" verfügbar.

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seid ihr da nicht ein bisschen arg früh dran mit Tipps für dieses Konzert im Mai 2024?

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In der EHF European League läuft es blendend für die deutschen Teams. Gleich drei der vier Final-Four-Teilnehmer kommen aus Deutschland. Die  SG Flensburg-Handewitt  tritt am Samstag, den 25. Mai 2024, gegen  Dinamo Bukarest  an. In der European League gibt es keine Hin- und Rückspiele. Der Gewinner der Partie zieht direkt ins Finale ein.

Passenderweise findet das Spiel zwischen Flensburg auch noch in Hamburg statt. In der Barclays Arena, um genau zu sein. Wir wissen natürlich, dass nicht jeder von Euch dort sein wird, um sich das Spiel vor Ort anzusehen.

Deshalb liefern wir Euch in diesem Artikel alle Informationen zur Übertragung von Flensburg-Handewitt vs. Bukarest im TV und LIVE-STREAM.

Im Überblick: SG Flensburg-Handewitt vs. Bukarest: TV, LIVE-STREAM - Übertragung des EHF Final Fours

Sg flensburg-handewitt vs. bukarest: tv, live-stream - übertragung des ehf final fours.

Die Übertragungsrechte der EHF European League sind zwischen DAZN und Dyn aufgeteilt. Somit seid Ihr bestens versorgt, wenn Ihr die Final-Four-Partie zwischen Flensburg-Handewitt und Dinamo Bukarest live verfolgen möchtet.

Eine Ausstrahlung im TV wird es leider nicht geben. Dafür gibt es dennoch Möglichkeiten, das Halbfinal-Spiel auf dem großen Flatscreen in Eurem Wohnzimmer anzusehen.

SG Flensburg-Handewitt vs. Bukarest: TV, LIVE-STREAM - Übertragung des EHF Final Fours auf DAZN

Doch zunächst zum LIVE-STREAM SG Flensburg-Handewitt vs. Dinamo Bukarest : Den erreicht Ihr am einfachsten über Euren Internet-Browser . Folgt dem Link am Anfang dieses Abschnitts oder besucht die DAZN-Homepage und wählt dort den Handball-Reiter aus. Schon könnt Ihr die Partie auf Eurem PC oder Notebook anschauen.

+ Die DAZN-Homepage

+ Handball auf DAZN

Flensburg-Handewitt vs. Bukarest wird auf DAZN von Jens Westen kommentiert. Neben ihm hinterm Mikro sitzt der Experte Piet Krebs. 

SG Flensburg-Handewitt vs. Bukarest in der DAZN-App

Auch wenn das erste Final-Four-Spiel am Samstag nicht im TV übertragen wird, könnt Ihr es mithilfe der DAZN-App problemlos auf Eurem Smart-TV oder TV-Stick abspielen. Die DAZN-App könnt Ihr kostenlos downloaden. Sie funktioniert auch reibungslos auf mobilen Devices wie Smartphones oder Tablets.

Die DAZN-Abos: SG Flensburg-Handewitt vs. Bukarest: TV, LIVE-STREAM - Übertragung des EHF Final Fours

Um DAZN nutzen zu können und somit auch SG Flensburg-Handewitt vs. Bukarest live sehen zu können, ist ein kostenpflichtiges DAZN-Abo Pflicht. Für die EHF European League reicht jedoch schon das günstigste Abo-Paket, DAZN World . Im Monatsabo kostet DAZN World  9,99 Euro . Entscheidet Ihr Euch für das Jahresabo, werden monatlich nur  6,99 Euro  fällig. Mit DAZN World seht Ihr auch die EHF Champions League und viele andere Sportarten (zum Beispiel Tennis und Radsport) live. 

Selbstverständlich ist die European League im Handball auch in den Paketen DAZN Super Sports und DAZN Unlimited inbegriffen. Diese sind etwas teurer, doch werft am besten selbst einen Blick in die folgende Tabelle mit allen Infos.

DAZN: Die Abo-Optionen und Kosten

Deutschland, österreich / schweiz / liechtenstein / luxemburg , sg flensburg-handewitt vs. bukarest: tv, live-stream - übertragung des ehf final fours auf dyn .

Zusätzlich zu DAZN zeigt auch der relativ neue Streamingdienst Dyn das Halbfinale zwischen der SG Flensburg-Handewitt und Dinamo Bukarest. Dyn bietet allen Neukunden sogar ein zweitägiges kostenloses Probeabo an. Zwei Tage sind zwar nicht besonders lang, für das Halbfinale der European League würde es jedoch reichen.

Im regulären Abo kostet Dyn  12,50 Euro  (Jahresabo) beziehungsweise  14,50 Euro  (Monatsabo) pro Monat.

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So sehen russische Kriegsverbrechen in der Ukraine aus

Unterwegs in der Ukraine : Wie sehen russische Kriegsverbrechen aus?

Wir werden immer Fremde bleiben: der alte Hausmeister der Dorfschule von Jahidne, der kleine nasse Augen hat und blinzelt, um keine Träne zu verlieren – und ich. Der Chef des Taras-Schewtschenko-Theaters, der feste, elegante Schritte nachspielt, mit denen Menschen aus dem befreiten Cherson über die Flagge Russlands in seinem Theater traten – und ich. Die Leiterin der gynäkologischen Abteilung im Tschernihiwer Krankenhaus, die, um sich selbst zu trösten, ihren rechten Unterarm mit ihrem linken Zeigefinger streichelt – und ich.

Es liegt am Schmerz. Es ist unmöglich, Schmerz, den man selbst nicht kennt, nachzuvollziehen, zu spüren. Und das macht uns – die Ukrainer und Nichtukra­iner – einander und am Ende fremd.

Am Anfang aber ist alles sehr vertraut: Kiew. Der Podil am Dnipro-Ufer. Der Himmel trägt ein viel zu dickes Blau, als ob er sagen wollte: „Bald kommt der Sommer!“ Doch davor kommt Ihor Syrota mit weißen Wattehaaren. Sitzt jetzt im ledernen und schwarzen Bossstuhl. Ist Boss: Vorstandsvorsitzender der staatlichen Wasserkraftwerke in der Ukraine . „Sie müssen verstehen, in diesem Krieg ist die Energieversorgung eine weitere Front“, sagt er und dann, der dritte Kriegssommer werde der schwerste Sommer – mit wenig, mit kaum Strom.

Ich schreibe mit. Warum? Aus Höflichkeit? Wahrscheinlich. Aber auch, weil es jetzt um Strom gehen soll – auf dieser kleinen Propagandareise, geplant vom Zentrum Liberale Moderne (LibMod), der Denkfabrik, die den Grünen nahe steht. Warum sie so was plant? Weil Deutsche in Deutschland noch immer nicht verstehen, was Russen in der Ukraine machen. Genauer: wie sie zivile Energieinfrastruktur gezielt beschießen; seit diesem Frühling noch gezielter. Denn früher schossen sie auf alle Werke und im ganzen Land. Jetzt schießen sie – sehr konzentriert – auf einzelne Regionen. Das ist effektiver. Auch Kriegsverbrechen werden optimiert. Und deshalb ist es eine gute kleine Propagandareise.

Der Schutz des Himmels – das sei das Wichtigste

Syrota erzählt von Sonstwas-Watt, von Megawatt. Spricht in PR-Ingenieur-Sprache. „Trocken“, schreibe ich in das Notizbuch. Starre seine weißen Haare an, die sich in meinen Gedanken in einen reifen Löwenzahn verwandeln. „Werden sie fliegen, wenn ich puste?“, schreibe ich dann. Danach: „Darf man sich eigentlich langweilen im Krieg?“

„Ja, ja“, sagt jetzt Syrota.

Doch das ist nicht die Antwort auf die Frage im Notizheft. Ist die auf eine andere Frage: Ob denn der Westen der Ukraine bei der Energieversorgung helfen könne? Und wie? Der Boss spricht jetzt vom Schutz des Himmels – das sei das Wichtigste. Erzählt von Iris-T, von Patriot-Systemen, die sein Land im Moment am meisten brauche. Sagt schließlich: „Danke, dass Sie hier sind.“ Geht.

Und es geht weiter. Weiter zu einer anderen Art von Kriegsverbrechen, zu einem anderen Ort: nach Jahidne. Das Dorf, das im April 2022 – nach seiner Befreiung – berühmt geworden war. Das Dorf, in dem die russischen Soldaten alle Bewohner in den Keller einer Schule pferchten – als Schutzschild. Denn sie versteckten ihre Technik in der Schule, lebten in der Schule. Und unter ihnen sperrten sie mehr als 350 Menschen ein. Auf weniger als 200 Quadratmetern. Ohne Toiletten, ohne Fenster.

Zuerst starben die Greise

Iwan Petrowitsch – er trägt einen grauen Thomas-Mann-Schnauzbart, blutrote Wangen, dunkle Bluejeans – öffnet die Tür zum Keller. Das tat er immer. War vor dem neuen Krieg hier Hausmeister. Die Tür ist in einem scharfen Grün gestrichen. Darauf sind rote Buchstaben geschrieben. Zwei Wörter: „Vorsicht, Kinder.“

Ein Strampelanzug liegt noch auf dem Boden.

Iwan Petrowitsch – er, seine Kinder, seine Enkel waren hier gefangen, eingekerkert – erzählt vom Hunger und vom Durst. Erzählt, wie Krankheiten im Keller ausbrachen, wie Menschen starben. Zuerst die Greise. Der Hausmeister, der kein Hausmeister mehr sein kann, denn diese Schule kann niemals wieder eine Schule sein, sagt jetzt, dass man den Kindern, damit sie neben den toten Körpern keine Panik kriegten, erzählte, die Oma oder Tante, der Opa oder Onkel schliefen.

Alle Wände dieses Kellers sprechen

Es gab kaum Luft. Nur Hitze, obwohl es März war. Alle schwitzten. Hatten nasse Haare. Die Beine waren aufgedunsen. Weil keiner aufstehen, sich bewegen konnte. Weil Schlafen nur im Sitzen möglich war. Während Iwan Petrowitsch spricht, sprechen auch alle Wände dieses Kellers. Erzählen von 27 Tagen Kriegsfolter: Bunte Strichmännchen. Namen der Toten, Daten. Die Nationalhymne der Ukraine in Kinderschrift. Und an den Türrahmen jedes Raumes stehen Zahlen der Gefangenen: „37, Kinder: 9“, „35, Kinder: 8“ und immer weiter so.

„Wie können Sie diesen Ort denn noch betreten?“, sage ich zum Ex-Hausmeister.

Iwan Petrowitsch versteht die Frage nicht. Oder er will sie nicht verstehen. Sagt: „Wir wollen Ihnen das zeigen. Es ist wichtig, dass Sie das sehen, die Welt das sieht.“

„Aber es muss für Sie hier doch unendlich schmerzhaft sein – nach dem, was war?“

„Es schmerzt, schmerzt. War, wie es war“, sagt er.

Und es wird klar, wie kalt die Frage war. Denn „Die Tortur“ ist jetzt in den Gedanken: Jean Amérys Essay, den der Hausmeister fast wortwörtlich, verrückterweise, vielleicht bewusst, vielleicht auch unbewusst zitiert.

„Der Schmerz war, der er war“, schrieb Améry. Und dass das Gefühl der Folter in der Nacherzählung nur zu einem „Karussell der Gleichnisrede“ werde, zu einem leeren „Als ob“. Dass Sätze der Versehrten den Unversehrten niemals und nichts mitteilen und vermitteln könnten.

Es sind zu viele Dankes

Iwan Petrowitsch reicht mir seine Hand. Sagt: „Danke.“ Hat einen festen Händedruck.

Später und 30 Kilometer entfernt von Jahidne, 100 Kilometer von der Grenze Russlands: Tschernihiw. Die Stadt, die die Russen einnehmen wollten, doch nicht konnten, liegt unter einem lauten, groben Regen. Ein Meer aus aufgespannten Schirmen schwimmt auf der Straße vorm Taras-Schewtschenko-Theater. Drinnen ein Mann im schwarzen und überlangen Ledersakko, gut gelaunt: Serhij Mojsiyenko, der Direktor. Im letzten Sommer traf eine russische Rakete das Theaterdach. Der Ledersakko-Mann erzählt vom Tag, als es geschah, die gute Laune geht. „An diesem Tag gab es sieben Tote in der Stadt“, sagt er. Führt dann durchs Haus. Zeigt die Zerstörung. Das freigelegte Stahlgerüst der Kuppel, ein Gitter aus Metall, sieht wie ein Grill aus, auf dem ein Riese Stuck gebraten hat.

„Drei Tage nach dem Angriff fingen wir mit den Proben an. Einen Monat später spielten wir schon wieder“, sagt der Direktor. Sie spielten, spielen immer noch auf der Hauptbühne des Theaters, die jetzt auch Saal sein muss: Das Publikum sitzt auf der Bühne, 100 Plätze gibt es da, im echten Saal, der noch geschlossen ist, gab es 800.

Zum Schluss führt der Theaterchef die kleine Szene vor, die Szene mit den Menschen aus Cherson, die elegant und fest über die weißblaurote Trikolore liefen. Sagt danach: „Danke, dass Sie hier sind. Bitte, schreiben Sie, was Sie hier sehen. Das ist sehr wichtig. Danke.“

Es sind zu viele Dankes. Klingen alle falsch und ungreifbar, so wie sich dieser Schmerz anfühlt. Aber weshalb, warum das Danke? Wir Deutschen tun nichts. Während sie, die Ukrainer, alles tun. Gegen das Böse, das sie tötet und uns, Deutschland, den Westen und die Welt bedroht. Alles ist schief, verstellt, schon wieder fremd: diese Asymmetrie der Emotionen, des Handelns und der Sprache.

Lydia Lavrik weint lautlos

Das letzte Danke dieses Tages sagt eine Ärztin. Sie trägt einen dunkelbraunen Lidstrich und halbkreisförmig gezupfte Zwanzigerjahre-Augenbrauen, als hätte sie Fitzgerald in einem Buch beschrieben, und, klar, einen weißen Kittel. Lydia Lavrik leitet die Gynäkologie des Tschernihiwer Krankenhauses. Sie liegt hinter dem Hauptgebäude, das kein Gebäude mehr sein darf, das jetzt aussieht, als sei es ein zu großer Pappkarton, der schnell, grob aufgerissen wurde. Das waren russische Raketen im Jahr 2022. Zwar stehen die Steine der neuen Gynäkologie noch aufrecht, aber die Fenster fehlen. Fehlen wieder. Das waren russische Raketen im Jahr 2024.

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Lydia Lavrik weint lautlos. Spricht vom neuen Beschuss. Streichelt ihren Unterarm mit ihrem Zeigefinger. Beruhigt sich. Kurz. Weint weiter. Weil ihre Station gerade wieder aufgebaut worden war. Alles war neu. Alles war gut. Und jetzt zum zweiten Mal ein Wiederaufbau. „Manche mögen es ja dreimal“, sagt Lavrik und lacht auf einmal, als wäre sie ein pubertierender Teenager. Doch wird dann wieder ernst: „Aber ein drittes Mal wird es nicht geben!“

„Ein neuer Ukrainer!“

Zum Schluss und vor ihrem Danke, das sich schon wieder asymmetrisch anfühlt, sagt sie, dass heute hier ein kleiner Junge zur Welt gekommen sei. Sagt: „Ein neuer Ukrainer!“ Macht ein pathetisches Gesicht. Sieht plötzlich anders aus, ja, plötzlich wieder fremd. Aber als Deutsche das Pathos dieser Ärztin, das ukrainische Pathos, für fremd zu halten, das hat mit einem anderen Krieg zu tun, dem alten Zweiten Weltkrieg, und mit der deutschen Schuld. „Auf Wiedersehen!“

Der nächste Morgen, der letzte dieser LibMod-Tour, beginnt mit Luftalarm. Sind MiGs, sagt Telegram. Doch MiGs sind nicht so schlecht, wie es MiGs plus Geschosse sind. Gut sind sie aber auch nicht. Und der Alarm kommt ausgerechnet auf dem Gelände eines Umspannwerks. Auf dieses Werk, dessen Koordinaten ein Geheimnis sind, flog Russland schon neun Angriffe, feuerte Drohnen, Raketen – viele, sehr, sehr viele. Wir müssen weg. Sofort. In einen Bus. Vorbei an einem Checkpoint. Zum Parkplatz eines Supermarkts. Dort warten.

Während des Wartens zieht Mariia Tsaturian, die Sprecherin des staatlichen Betreibers der Umspannwerke, langsam an ihrer dunkelroten E-Zigarette. Trägt eine fliederfarbene, vollkommene Maniküre. Hat ihren Mund zu einem schmalen O geformt. Ist wütend oder lächelt – keine Ahnung. Auch sie ist keine Sommerfreundin, keine des kommenden. Sagt: „Es wird hart werden, dunkel, schwer.“ Pustet den falschen Rauch aus ihrem Mund.

Zurück ins Werk. Der Luftalarm ist jetzt vorbei. Die MiGs flogen dieses Mal in eine andere Richtung. Richtung Süden.

250 tote Tonnen Eisen

Wie es da aussieht? Darf man nicht schreiben. Ist vertraulich. Nur die Geräusche sind es nicht. Der erste Transformator klingt wie ein ewig landendes Flugzeug. Der zweite auch. Der dritte nicht. Ist stumm. Wurde getroffen. Wann, das ist auch vertraulich. Es sind 250 tote Tonnen Eisen, ein großer Teil rostrot verkohlt. Der Transformator sieht aus wie ein gewaltiges verstorbenes Insekt, mit seinem Bauch nach oben, die Fühler ausgestreckt zum Himmel, an ihnen, also seinen sechs Rohren, flattern dünne Streifen in Silber und im Wind, fast wie Lametta.

Erst gestern wurde wieder ein Umspannwerk getroffen, ein anderes. „350.000 Wohnungen und Häuser waren danach out“, sagt jetzt Tsaturian. Trägt wieder dieses schmale O auf ihrem Mund. Und wieder geht es darum, was Deutschland, was Europa, was die Welt tun kann. Den Himmel schützen, klar. Und klar, es geht um Flugabwehr. Wie immer endet alles mit einem „Danke“, wie immer mit einem: „Bitte, schreiben Sie das, es ist wichtig.“

Ich schreibe das – später und im Wohnzimmer einer Kiewer Freundin. Denn diese kleine gute Propagandareise ist vorbei. Wir gehen mit ihrem Hund spazieren. Und alles ist auf einmal sehr vertraut. Das Lachen meiner Freundin, das Röcheln ihres Mopses, der Park, der Luftalarm, der Keller.

Aristophanes’ altes Stück „Die Vögel“ in ganz neu

Am Ende noch eine Nacht, ein Tag in Lemberg. In diesem k.-u.-k.-haften und wie gemalten Westen der Ukraine, der nicht wie Jahidne Besatzung kennt, weniger Luftalarm als Kiew gehört und weniger Verwüstungen als Tschernihiw gesehen hat – und trotzdem alles weiß.

Mit einem Freund sitze ich im Theater Lessja Ukrajinka. Und auf der Bühne Aristophanes’ altes Stück „Die Vögel“. Doch in ganz neu. Denn es geht um den neuen Krieg. Wenig vom Griechen, viel von einer Ukrainerin: ein Zeugenbericht aus der Stadt Nowa Kachowka; über den Bau des Wasserkraftwerks bis zur Zerstörung des Staudamms und am Ende über das Leben unter russischer Besatzung.

Der löwenzahnhaarige Ihor Syrota, der Boss, kommt sofort in den Sinn. Sein Unternehmen betrieb das Wasserwerk Kachowka. Als er von der Zerstörung sprach, in Kiew, auf dem Podil, presste er mit den Fingern seiner linken Hand fest seinen rechten Bizeps. Warum? Weil er in dem Moment Schmerz spürte? Wahrscheinlich. Was spürte ich? Viel weniger als jetzt vor dieser Bühne, auf der die Katastrophe, die größte Umweltkatastrophe des 21. Jahrhunderts spielt – nachgespielt in Margiela-haften, grauen Kostümen.

Die Handys sagen: Es fliegen MiGs

„Seltsam, dass Greta Thunberg das egal war, dass allen das egal war. Warum? Weil nichtukrainischen Umweltschützern die Ukraine fremd ist, Ukrainer fremd sind?“, schreibe ich in das Notizheft mit vier Fragezeichen. Für eine Antwort keine Zeit. Sirenen heulen. „Wer will, kann in den Keller“, heißt es. Die Handys sagen: Es fliegen MiGs, keine Geschosse. Keiner will. Deshalb geht es jetzt weiter mit den Vögeln, Göttern, Menschen. Und plötzlich ist der fremde Schmerz – als Kunst, gespielt von Schauspielern – nicht mehr so fremd. Ist spürbar. Kurz. Der Vorhang fällt. Geht wieder auf: Die Schauspieler verbeugen sich. Ein Mann in Uniform, mit grauem Schnauzer, mit schweren und trainierten Armen marschiert zur Bühne, in seiner Hand ein hoher Blumenstrauß, den er der zweiten weiblichen Hauptrolle reicht. Als sie das sieht – den Strauß, den Mann –, werden ihre Wangen nass, und sie umarmt den Grauen. Und jeder sieht: Es ist eine Umarmung einer Tochter, die ihren Vater lange nicht gesehen hatte. Dann fällt der Vorhang noch einmal. Endgültig.

Das also war der Krieg auf einer dunklen, schwarzen Bühne. Waren Kriegsverbrechen in der dunklen, schwarzen Wirklichkeit: dieses zerstörte Krankenhaus, zerbombte Umspannwerk, getroffene Theater und dieser Keller einer Schule, der zu einem Folterkeller wurde.

„Warum kann aus Schmerz keine Sprache werden?“, schreibe ich im Zug zurück der Kiewer Freundin mit dem Mops.

„Weil du in Deutschland lebst“, schreibt sie. Hat recht.

Ich schreibe: „Danke.“ Und endlich ist es einmal andersrum.